星座丛书2：《砂拉越现代诗选》（封面设计：谢永就，书影提供：林武聪）
砂拉越星座诗社在1970年成立时，谢永就是首届执委会的委员之一。他的诗作曾被收入《砂拉越
现代诗选上集》（李木香主编，1972年）和《大马诗选》（温任平主编，1974年）；后来他也曾自费出版两本诗集：《悲喜集》（1973年）与《站卡》
（1985年）。他的诗风给人冷静、沉潜、细腻、凝炼、精致的感觉。在几位“老星座”当中，永就写诗最“专”，最能坚持。许多年来他一直写诗不断，但不急
于发表；马华诗坛对他所知不多。
这几年来，永就从教育岗位上提早退休，更沉缅于诗的世界了。他曾提起，想出版自己的第三本诗
集，把自己最好的诗作收集在一起，以资纪念。可是，他说，他以前所写的诗都不好，通通都要丢掉。于是，他把自己的旧作重新改写，改得面目全非而成新作，影
印后辑成一册，让身边的几位朋友提提意见。可是，不久之后，他又说，那些诗都不好，都要丢掉，他要重新写过。如此折腾多次，他的第三本诗集至今还未出版。
诗是何物，直教永就如此多番否定自己，却又沉迷不拔、甘于寂寞？永就对自己，对诗的要求极其严
峻，事事/诗诗都要求最好。他近年来也写了一些诗想笔记，把自己对诗的观感化为短文，让自己的诗绪沉淀。他的这些札记散文颇有铸字炼句的功夫。我曾婉转地
对他说，我读后觉得文字的“浓度”太高，浓得化不开。但由此也可见他的风格，作文也如写诗，务必字字斟酌。
说永就对诗“沉迷不拔、甘于寂寞”，我但觉心有戚戚焉。他有诗人天生的敏感心灵，为人低调，淡
泊名利，时时避免给人添麻烦。这种性格，不写诗也肯定寂寞，写诗尤然。而在砂拉越的古晋，这样一个慢节奏、温柔而安静的城市，他写诗多年，却几乎听不到一
点回响，要找人谈诗也难。他身边几个比较年轻的朋友，读了他的诗文，却敬他是长辈，也不大好意思提出批评。我每次从西马回乡探亲，他总要找我出来喝咖啡谈
诗。我这人比较“没大没小”，几次忍不住说了一些看法，尤其是针对他的诗想笔记中一些比较偏执之处。我担心我的胡言乱语会给他带来挫折感，他听了却喜不自
胜。在诗的世界里悠游多年，永就终究有诗人的雅量。
关于诗人的寂寞，我总是想起张景云先生最近为沙禽诗集《沉思者的叩门》所写的序文，里边提到荒
原里土拨鼠的比喻：“现代诗人个个都会像非洲土拨鼠般把头颈伸出地面，看看在眼界之内有没有别的土拨鼠也伸出头颈来呼吸呼吸空气”，“大概是觉得有一二知
音，……探出头颈时也看到我探出头颈来，于愿已足，庶几无憾了”。我想起家乡的几只土拨鼠，情况大概就是如此：一年里彼此难得见面几次，大家平常只好各自
在诗里消遣寂寞了。
永就在寂寞中坚持写诗，诗成之时只是短暂的肯定，等待被他稍后否定。自我否定与肯定都需要极大
的勇气，而这种勇气可说是永就的独特人生风格。我总是想象这只土拨鼠在自我否定与肯定之间寻寻觅觅，仿佛诗的世界里还有某种真意未被发现。诗和人生一样，
问题太多了。写诗读诗是永恒的追寻，因为一路上浮现的问题不断。永就以诗人的心灵，敢于发现问题，面对问题，才能有坚决的否定与肯定，才能一步一步走近那
渐渐明晰的诗的真意。
2012年6月2日 林武聪【印象篇】
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